Kunst op kantoor stimuleert de creativiteit, vermindert stress bij werknemers en brengt zelfs het latente verlangen naar boven om de 9-tot-5-cultuur te trotseren. Of het nu gaat om klassieke serene afbeeldingen of abstracte schilderijen in heldere kleuren, de schilderijen aan de wand van uw kantoor zijn meer dan alleen decoratie. Volgens nieuw onderzoek spreekt de keuze van kunst boekdelen: niet alleen over de werkplek, maar ook over u!
Kunst voor in huis heeft een ruime collectie schilderijen die het voor elk bedrijf mogelijk maakt een eigen, uniek en persoonlijk kunstwerk te bezitten. Een kunstwerk dat qua stijl, kleur en afmetingen helemaal in uw bedrijfs interieur past en bovendien betaalbaar is. Wij denken graag met u mee om uw wensen binnen uw budget te realiseren. Ook de btw is terugvorderbaar. Wij leveren aan vele bedrijven van groot tot klein en adviseren u graag.
Een leuke optie is een abonnementsvorm waarbij uw werknemers zelf hun eigen schilderij kunnen uitzoeken. Voor kantoor, maar u kunt uw werknemers ook aanbieden dat ze voor thuis een leuk schilderij mogen uitzoeken. Wilt u uw mogelijkheden weten en een aabieding op maat ontvangen?
Vraag nu een offerte aan: info@kunstvoorinhuis.nl
Laat u verrassen door de prachtige schilderijen op Kunst Voor In Huis.nl!
Maak hieronder uw keuze;
Betaalbare kunst
Goedkope schilderijen
Kunst online
Goedkope kunst
Kunst in huis
Olieverfschilderijen
Mooie schilderijen
Kunst voor thuis
Kunst bestellen
schilderij bestellen
Schilderijen webwinkel
Online Galerie
kunstgalerie
kunstenaar
Schilderijen
Panorama schilderij
Oosterse schilderijen
Kunst collectie
Koeien schilderij
Kunst op canvas
Kunstschilderijen
Landschapschilderijen
Moderne schilderijen
Zee schilderij
Koop kunst
Kunst winkel
Drieluik schilderij / meerluik
donderdag 1 juli 2010
donderdag 28 januari 2010
Wat bepaalt de waarde van een schilderij?
Het prijskaartje van een schilderij bepalen is niet makkelijk. Er zijn namelijk een aantal aspecten belangrijk waarbij soms het ene aspect overheerst en soms het andere.
Enkel iemand met ervaring in de branche zal een correcte richtprijs kunnen plakken op een bepaald werk. Dit is vaak zo moeilijk dat zelfs experts zich vaak beperkten tot slechts één type van schilderijen (bvb. enkel oude meesters of alleen maar belgische schilderkunst van de 19e eeuw). Sommigen zijn zelfs maar expert op het gebied van één welbepaalde schilder !
Volgende punten zijn belangrijk bij de waardebepaling van een werk:
1) Naam en vooral faam van de schilder: het spreekt voor zich dat een gesigneerd werk van een beroemde meester meer oplevert dan een werk van een onbekende amateurschilder.
2) Grootte en de gebruikte techniek. Meestal geldt er dat hoe groter het werk is, hoe hoger de prijs zal zijn. Dit is echter niet altijd het geval, gezien zeer grote werken moeilijker verkopen op de particuliere markt (wie kan bij zich thuis een schilderij van 4x6 m hangen ?). Ook de gebruikte technieken zijn belangrijk: sommige schilders zijn voornamelijk beroemd om bvb hun aquarellen. Een oliefverfschilderij van die schilder zal dan vaak iets minder waard zijn dan een aquarel van die schilder.
3) Conditie van het werk: schilderijen die gerestaureerd moeten worden zijn natuurlijk minder in waarde tov een puntgaaf exemplaar.
Bekijk hier punt 4 t/m 9 en lees meer over de waardebepaling van een schilderij.
Enkel iemand met ervaring in de branche zal een correcte richtprijs kunnen plakken op een bepaald werk. Dit is vaak zo moeilijk dat zelfs experts zich vaak beperkten tot slechts één type van schilderijen (bvb. enkel oude meesters of alleen maar belgische schilderkunst van de 19e eeuw). Sommigen zijn zelfs maar expert op het gebied van één welbepaalde schilder !
Volgende punten zijn belangrijk bij de waardebepaling van een werk:
1) Naam en vooral faam van de schilder: het spreekt voor zich dat een gesigneerd werk van een beroemde meester meer oplevert dan een werk van een onbekende amateurschilder.
2) Grootte en de gebruikte techniek. Meestal geldt er dat hoe groter het werk is, hoe hoger de prijs zal zijn. Dit is echter niet altijd het geval, gezien zeer grote werken moeilijker verkopen op de particuliere markt (wie kan bij zich thuis een schilderij van 4x6 m hangen ?). Ook de gebruikte technieken zijn belangrijk: sommige schilders zijn voornamelijk beroemd om bvb hun aquarellen. Een oliefverfschilderij van die schilder zal dan vaak iets minder waard zijn dan een aquarel van die schilder.
3) Conditie van het werk: schilderijen die gerestaureerd moeten worden zijn natuurlijk minder in waarde tov een puntgaaf exemplaar.
Bekijk hier punt 4 t/m 9 en lees meer over de waardebepaling van een schilderij.
vrijdag 8 januari 2010
Hollandse winters op schilderijen
Bevroren vaarten, slootjes en plassen, winterse wolkenluchten, ijszeilen, arrensleden en jong en oud op de schaats, beelden die tegenwoordig alleen nog in musea te vinden zijn.
Krijgen we ooit nog een echte Hollandse winter zoals we kennen van verschillende klassieke schilderijen. Het lijkt erop dat het er dit jaar toch echt van gaat komen.
Zeker nu klimaatveranderingen zo in de belangstelling staan, is het actueler dan ooit. Het drukt ons nog eens extra op de realiteit dat de winters tegenwoordig niet meer zijn wat ze vroeger waren. Voor klimaatonderzoekers is het een extra steun in de rug voor hun theorie dat het echt warmer is geworden. Volgens de Engelse klimatoloog Herbert Lamb zijn schilderijen van winterlandschappen en gletsjers de stille getuigen van het voorbije klimaat. Door impressies uit de vorige eeuwen te vergelijken met het huidige landschap kan worden vastgesteld hoe ver de gletsjers zich inmmiddels hebben teruggetrokken. Lamb bezocht tal van musea in Europa om de klimaatgegevens op het doek in kaart te brengen.
Een Engels onderzoek naar wolkenluchten en de diepte van het blauw van schilders uit verschillende Europese landen leverde interessante gegevens op. Opmerkelijk was bijvoorbeeld het heldere zicht op doeken uit het Alpengebied en Zuid-Europa en de nevels en regenwolken op Engelse schilderijen. Geen enkel schilderij van Engelse afkomst toonde een blauwe hemel. In de Benelux was het op 7% van de onderzochte schilderijen zonnig en op 11 % was de hemel licht bewolkt. De half bewolkte hemel overheerste met 44%, maar die vaak als Hollandse luchten aangeduide bewolking is in Frankrijk op 49% van de schilderijen te vinden.
De Vlaamse landschapsschilders uit de 16e eeuw waren de eersten bij wie het weer een belangrijke rol speelde. Voor die tijd wordt mooi weer voornamelijk weergegeven voor een mooie tuin als decor van de mens. Pieter Breugel de Oude bracht daar in 1565 verandering in met "winterlandschap met vogelval". Breugel was geïnspireerd door de Siberische koudegolf die West-Europa in de winter van 1564/1565 overrompelde. Historisch geograaf Jan Buisman, die werkt aan een serie publicaties over weer, wind en water in de Lage Landen, schrijft in deel III over een van de felste koudegolven in vele jaren. Rivieren als de Rijn, de Maas, de Schelde en de Theems vriezen al in december dicht en de paarden gaan tot hun buik door de sneeuw. De winter valt midden in de Kleine IJstijd, die volgens Buisman al in 1450 was begonnen maar eind zestiende eeuw een forse inzinking bereikte. Overal in West- en Midden-Europa wordt het kouder met langere winters en meer sneeuw en ijs. Breughel toont op zijn "Jagers in de sneeuw" een sneeuwlandschap met jagers op de voorgrond en schaatsers op de achtergrond. De jacht op vogels was indertijd van groot belang voor de mens om aan zijn primaire levensbehoeften te voorzien.
Het dieptepunt van de Kleine IJstijd leverde veel meesterwerken op uit dit genre, zoals de beroemde ijsgezichten van Hendrik Avercamp, vanwege zijn slechthorendheid ook wel de "Stomme van Kampen" genoemd. Hij specialiseerde zich als eerste in winterlandschappen met ijspret een thema dat zijn oorsprong vond in de Vlaamse 16e eeuwse traditie van de weergave van maanden en seizoenen in getijdenboeken.
In het begin van de 17e eeuw verdwijnt de Vlaamse invloed langzaam en wordt de nauwkeurige waarneming van het vlakke land het nieuwe uitgangspunt. De schetsen met soms onheilspellende luchten worden buitenshuis op papier gemaakt. Die nieuwe ontwikkeling is door Esaias van de Velde in gang gezet, waarna schilders als Jacob van Ruisdael, Isack van Ostade en Salomon van Ruysdael zijn voorbeeld volgden. Opmerkelijk zijn ook de werken van luchtenschilder Jan van Goyen, die een uitgesproken voorkeur had voor grijze Hollandse luchten maar ook prachtige stapelwolken en hoge bewolking (cirrus). In het midden van de 17e eeuw was Aert van der Neer een van de toonaangevende schilder van ijsgezichten. Hij hield van levendige doeken en schilderde dwarrelende sneeuwvlokken. Op zijn "Winterlandschap in een sneeuwstorm" zien we een dreigende zomerse onweersbui vol sneeuw en een molen die tegen de wind in draait. Artistieke vrijheid.
Krijgen we ooit nog een echte Hollandse winter zoals we kennen van verschillende klassieke schilderijen. Het lijkt erop dat het er dit jaar toch echt van gaat komen.
Zeker nu klimaatveranderingen zo in de belangstelling staan, is het actueler dan ooit. Het drukt ons nog eens extra op de realiteit dat de winters tegenwoordig niet meer zijn wat ze vroeger waren. Voor klimaatonderzoekers is het een extra steun in de rug voor hun theorie dat het echt warmer is geworden. Volgens de Engelse klimatoloog Herbert Lamb zijn schilderijen van winterlandschappen en gletsjers de stille getuigen van het voorbije klimaat. Door impressies uit de vorige eeuwen te vergelijken met het huidige landschap kan worden vastgesteld hoe ver de gletsjers zich inmmiddels hebben teruggetrokken. Lamb bezocht tal van musea in Europa om de klimaatgegevens op het doek in kaart te brengen.
Een Engels onderzoek naar wolkenluchten en de diepte van het blauw van schilders uit verschillende Europese landen leverde interessante gegevens op. Opmerkelijk was bijvoorbeeld het heldere zicht op doeken uit het Alpengebied en Zuid-Europa en de nevels en regenwolken op Engelse schilderijen. Geen enkel schilderij van Engelse afkomst toonde een blauwe hemel. In de Benelux was het op 7% van de onderzochte schilderijen zonnig en op 11 % was de hemel licht bewolkt. De half bewolkte hemel overheerste met 44%, maar die vaak als Hollandse luchten aangeduide bewolking is in Frankrijk op 49% van de schilderijen te vinden.
De Vlaamse landschapsschilders uit de 16e eeuw waren de eersten bij wie het weer een belangrijke rol speelde. Voor die tijd wordt mooi weer voornamelijk weergegeven voor een mooie tuin als decor van de mens. Pieter Breugel de Oude bracht daar in 1565 verandering in met "winterlandschap met vogelval". Breugel was geïnspireerd door de Siberische koudegolf die West-Europa in de winter van 1564/1565 overrompelde. Historisch geograaf Jan Buisman, die werkt aan een serie publicaties over weer, wind en water in de Lage Landen, schrijft in deel III over een van de felste koudegolven in vele jaren. Rivieren als de Rijn, de Maas, de Schelde en de Theems vriezen al in december dicht en de paarden gaan tot hun buik door de sneeuw. De winter valt midden in de Kleine IJstijd, die volgens Buisman al in 1450 was begonnen maar eind zestiende eeuw een forse inzinking bereikte. Overal in West- en Midden-Europa wordt het kouder met langere winters en meer sneeuw en ijs. Breughel toont op zijn "Jagers in de sneeuw" een sneeuwlandschap met jagers op de voorgrond en schaatsers op de achtergrond. De jacht op vogels was indertijd van groot belang voor de mens om aan zijn primaire levensbehoeften te voorzien.
Het dieptepunt van de Kleine IJstijd leverde veel meesterwerken op uit dit genre, zoals de beroemde ijsgezichten van Hendrik Avercamp, vanwege zijn slechthorendheid ook wel de "Stomme van Kampen" genoemd. Hij specialiseerde zich als eerste in winterlandschappen met ijspret een thema dat zijn oorsprong vond in de Vlaamse 16e eeuwse traditie van de weergave van maanden en seizoenen in getijdenboeken.
In het begin van de 17e eeuw verdwijnt de Vlaamse invloed langzaam en wordt de nauwkeurige waarneming van het vlakke land het nieuwe uitgangspunt. De schetsen met soms onheilspellende luchten worden buitenshuis op papier gemaakt. Die nieuwe ontwikkeling is door Esaias van de Velde in gang gezet, waarna schilders als Jacob van Ruisdael, Isack van Ostade en Salomon van Ruysdael zijn voorbeeld volgden. Opmerkelijk zijn ook de werken van luchtenschilder Jan van Goyen, die een uitgesproken voorkeur had voor grijze Hollandse luchten maar ook prachtige stapelwolken en hoge bewolking (cirrus). In het midden van de 17e eeuw was Aert van der Neer een van de toonaangevende schilder van ijsgezichten. Hij hield van levendige doeken en schilderde dwarrelende sneeuwvlokken. Op zijn "Winterlandschap in een sneeuwstorm" zien we een dreigende zomerse onweersbui vol sneeuw en een molen die tegen de wind in draait. Artistieke vrijheid.
Abonneren op:
Posts (Atom)